紅色海洋 - 第1章
韓松
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紅色海洋
韓松 著
上海科學普及出版社
2004年11月第1次印刷
內容簡介
在未來，核戰爭使陸地生態系統全部毀滅。殘存的人類用基因工程把自己改造成如同魚兒一樣的水棲人，同時把藍色海洋改造成紅色海洋，使之適應人類下海生存……小說用倒敘的手法，截取不同的歷史片斷，描寫了人類下海生活前後的經歷，展示了一幅複雜詭異、令人扼腕嘆息的未來人類尋求新生的命運全圖，這部堪稱科幻史詩的小說想像奇詭豐富，場面壯觀悲涼，情節緊張刺激，內容神秘莫測，文學色彩濃郁，而又飽含深刻的哲理思想，有着很強的現實警示意義，是一部代表中國當今科幻創作較髙水平的作品。
作者簡介
韓松生於重慶。1984～1991年就讀於武漢大學英文系、新聞系，獲文學學士學位及法學碩士學位。1991年，他以優異的考試成績進入新華社，歷任記者、《瞭望東方周刊》雜誌副總編、執行總編，對外部副主任兼中央新聞採訪中心副主任等職。
韓松的作品極富文學情趣，結構精巧，內蘊深遠，可謂獨樹一幟。1988年、1990年獲中國科幻銀河獎，1991年獲世界華人科幻藝術獎，1995年獲中國科幻文藝獎。其大部分短篇收錄在《宇宙墓碑》中。代表作有中短篇小說集《宇宙墓碑》、長篇小說《2066之西行漫記》、《讓我們一起尋找外星人》、《紅色海洋》等。
序
吳岩[1]
一
經歷了整整兩周逐字逐句的閱讀，我終於看完了韓松最新創作的長篇科幻小說《紅色海洋》。走出門外，夕陽中的布里斯班河水正在寧靜地流淌。昆士蘭理工大學那些不同膚色、不同國籍、不同職業、不同年齡和性別的學生，晝夜不間斷地在大街上急速地穿行。早已開門營業的酒吧里，電視畫面全是雅典奧運會開幕式的實況，那些充滿何拉（希臘）色彩的遊行讓人嘆為觀止。間或，在運動會和廣告的間歇，澳大利亞第7頻道的新聞欄目一閃即逝，從這個不到10秒鐘的畫面你能知道，即便在奧運盛世期間，聯軍的坦克也依然沒有鬆懈地在納傑夫的大街小巷中尋找那些抵抗「民主伊拉克」的武裝分子……
我忽然產生了一系列奇異的遐想。
我問自己：如果阿諾德·湯恩比仍然活在世上，並且他可以熟練地閱讀中文，那麼在閱讀了這本充滿歷史含義的《紅色海洋》手稿之後，是否會在他著名的「壓力與反抗」理論之外，找到更新的史學原理呢？
如果米歇爾·福科沒有因為艾滋病去世，在閱讀了這部作品之後，又會作何感想？他是否會為自己提出的「權力無處不在」的理論而在墳墓中感到更加放心了呢？如果愛德華·賽義德也沒有癌症擴散而故去，在閱讀了《紅色海洋》之後，是否會給自己的《東方學》和《文化帝國主義》理論，增加更多中華文明的佐證呢？
我更在想，如果俄國文學評論家別林斯基或者法國出版家黑澤爾至今還活着，並且還保持着他們那種青春般敏銳的眼光，在讀過《紅色海洋》之後，是否也會像閱讀過托斯妥耶夫斯基或者凡爾納的小說後那樣「徹夜不眠」和「奔走相告」呢？
所有這些遐想，將永遠沒有答案。因為，在過去和未來之間，時間的鉛幕阻擋了一切。惟有少數天才的目光，才能穿越時間和歷史。
而韓松，恰巧是具有這種穿越歷史視覺的人中的一個。
二
韓松，1965年出生於重慶，本科就讀於武漢大學外語系，碩士畢業於武漢大學新聞系。1991年，他以優異的成績參加考試並進入新華社，現任《嘹望東方周刊》雜誌常務副總編。在這期間，他撰寫了大量報道中國政治和社會動態的新聞和專訪，他還參加過中國第一次神農架野人考察。由他參與或單獨創作的長篇新聞作品，有包括政論性報告文學《妖魔化中國的背後》和有關殼隆技術進展的報告文學《人造人》。
韓松的科幻文學創作起源於大學時代。早在1991年，他的小說《宇宙墓碑》就曾經同時在海峽兩岸的科幻界引起過廣泛的關注。此後，他相繼出版了長篇小說《2066之西行漫記或紅星照耀美國》、中短篇小說集《宇宙墓碑》等。
韓松的早期成就，是獲得了台灣《幻象》雜誌主辦的「首屆全球華人科幻藝術獎」大獎的《宇宙墓碑》。接下來，他的小說還獲得了包括《科幻世界》「銀河獎」等多種科幻獎項。他的作品獨樹一幟，在讀者中產生了廣泛的影響。包括鄭文光、金濤、劉慈欣、姜雲生在內的許多中國著名科幻作家都曾表示，韓松在中國科幻文學中具有不可取代的特殊地位。美國《新聞周刊》、專業科幻評論期刊《軌跡》、英國專業評論期刊《基礎》等，都曾有文章談論過韓松科幻文學的成就，並給予高度評價。
思考和寫作是韓松的最大樂趣。他的創作不局限在新聞報道和科幻小說。比如，他也創作過非常獨具特色的詩歌、雜文和無法歸類的其他小說。1999年他出版的《想像力宣言》，至今仍然是中國科幻文學領域見解獨到的作家獨白。
像真正的文學作家一樣，韓松從來不在乎作品的發表與否，更不注重什麼個人的名望。每日的寫作本身，就是他的享受的源泉。也正是這種對創作的執着和熱情，導致了他對科幻文學文本的多次僭越。而《紅色海洋》則是這神文學僭越的最新嘗試。
三
100個人閱讀《紅色海洋》，將會有100種不同的看法。我個人認為，《紅色海洋》可以定義為一部有關中國的過去、現在和未來的長篇科幻小說。
小說的第一部
描述在遙遠的未來中，人類全面退化並移居「紅色」的海洋。這是一個全新的世界，是一個恐怖、威脅和壓力之下的嚴酷的世界。在作者的筆下，分散於海洋各地和各個歷史時期的種族，在生理構造和文化傳統上都顯出驚人的差異。就連個體之間，也差別驚人。但生與死、抵抗與逃避、吃人與被人吃則是所有種族都無法逃避的、封閉的生死循環。
像老舍先生《茶館》第一幕所得到的評價一樣，《紅色海洋》的第一部
，是中國科幻文學中少有的一個「第一部」。它那種超越萬億年的歷史流動、那種覆蓋整個地球的宏大場景、那種人與人、人與自然之間的精彩較量，將毫無疑問地被載入中國科幻文學的史冊。
當萬億年的時間在作者的筆下匆匆滑過的時候，人們不禁要問，這樣嚴酷的未來史，到底是怎麼出現的呢？
小說的第二部
和第三部，則重點回答紅色海洋世界的由來這個主題。在這兩部中，作者着力給第一部的世界提供了多種生可能的起源假說，每個假說都具有寓言的性質，每個假說都複雜異常，每個假說都充滿了不可能的靈異，但每個假說都貌似有着現實的可能性。於是，整個人類的過去被懸疑，被質問，所有行為的起因和結果，都成了某種可能與不可能、是與不是之間的搖擺物。
在這樣的「心理雙關圖」的影響下，小說發展到最後一部。
第四部
的標題是「我們的未來」。有趣的是，這一部中講述的都是有關中國過去的「歷史故事」。從酈道元開始巡遊全國、試圖為《水經》作注，到朱熹興教，再到鄭和七下西洋發現歐洲、非洲甚至南北美洲，歷史再度從某種不穩定狀態回歸穩定。如果說小說的第一部的宏偉壯麗，猶如一串血色的串珠混雜了中華文明和世界文明，那麼第四部則清新優雅，像竹林中的一串清麗水珠，透射出中華文化的所有特殊性。如果說第一部中的血與死是渾濁的，那麼這一部中的希望與失落，則顯得幽深而隱蔽。惟有不斷出現的懸疑，才使我們將四部小說重新結構成一個整體。
從整體上看，《紅色海洋》是一部看似科幻，實則現實；看似倒序，實則順序；看似未來，實則歷史；看似全球，實則當地；看似斷斷續續前後不接，實則契合嚴謹罕有裂隙的優秀文學作品。他所嘗試的顛倒歷史、循環歷史、多義歷史等敘事方式，在當代中國作品中，更顯得非常少見．。它所描述的有關東西方關係、有關人與自然、有關我們的民族和個體生存的嚴峻主題，已經大大地超出了當代主流文學的創作視野。
我以為，《紅色海洋》不僅達到了當代中國科幻小說的創作高峰，而且也達到了主流文學創作的高峰。在他作品的「能指」和「所指」之間的種種精妙錯位、模糊和搖擺以及由此導致的多元解碼，已經使整部小說充滿了組合着並在不斷流動着的多種寓言。
四
科幻文學、奇幻文學正在成為主流文學作家和研究者越來越熱心的文學門類，這已經成為一種普遍現象。從美國作家庫特·馮尼格、托馬斯·品欽到加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德，主流作家爭相創作科幻者大有人在。而大家熟知的後現代文學評論家弗雷德里克·詹姆遜對科幻的分析熱情，則更是給這個潮流增加了學術的佐證。最近幾年來，有關美國女作家厄修拉·勒吉恩可能獲得諾貝爾文學獎的消息反覆出現，則更是標誌着科幻和奇幻文學將奪取主流文學最高獎勵的趨勢。
我同意詹姆遜等一些評論家的看法，科幻文學成為國外主流作家艷羨的一個領域，並不是因為這個領域中缺乏競爭者，更重要的是，它能表達一種現代性甚至後現代性的主題，能試驗各種全新的敘事模式。在這個意義上，筆者相信《紅色海洋》將不但被列為最近20年內中國最優秀的科幻文學作品之一，也將被列為最近20年最優秀的主流文學作品之一。
是為序。
吳岩（博士）
於澳大利亞昆士蘭理工大學
2004年8月25日
【注釋】
[1] 吳岩：1962年出生，滿族。中國科普作家協會科學文藝委員會副主任委員、中國作家協會會員、歐美同學會會員、美國科幻研究會(SFRA)中國籍會員，曾任《科幻世界》特邀副主編。著有《科幻文學概論》等專著，科幻文學作品有《心靈探險》、《生死第六天》、《抽屜里的青春》等，其中《地球保衛戰》獲得1997年中共中央宣傳部精神文明建設「五個一」工程獎，短篇科幻小說《鼠標墊》為1992年度最佳科幻小說之一。
目錄
內容簡介
作者簡介
序
一
二
三
四
第一部
我們的現在
第一章
深淵
一、母親
二、過路的客人
三、嬰兒
四、大海鼠
五、食物
六、我
七、男人和女人
八、狩獵
九、成長
十、災難
十一、遷徙
十二、傳說
十三、錯誤的目的地
十四、險境
十五、離去
第二章
掠食族
一、浮屍之海
二、時間深谷中的人群
三、幻影一族
四、圍獵
五、聚餐